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满族风俗

金翎思-满乡随想

2007-05-03 00:00 满族文化网 佚名 1215
1989年创作的扬琴与乐队《金翎思-满乡随想》(刘寒力曲),除运用吟揉、下滑、颤竹、拨弦技法之外,在旋律写作上以点描式手法更多采用大量华彩琶音,同时演奏上大量采用二连手奏 1989年创作的扬琴与乐队《金翎思-满乡随想》(刘寒力曲),除运用吟揉、下滑、颤竹、拨弦技法之外,...

  1989年创作的扬琴与乐队《金翎思-满乡随想》(刘寒力曲),除运用吟揉、下滑、颤竹、拨弦技法之外,在旋律写作上以点描式手法更多采用大量华彩琶音,同时演奏上大量采用二连手奏

  1989年创作的扬琴与乐队《金翎思-满乡随想》(刘寒力曲),除运用吟揉、下滑、颤竹、拨弦技法之外,在旋律写作上以点描式手法更多采用大量华彩琶音,同时演奏上大量采用二连手奏法及左竹法、八度大跳,并以多调性旋律合以乐队协奏的多层次演奏形式,把用满族民间音调整理后重新创作的浓郁民族风格曲调表现出来,力求容纳更多的音乐语汇和思想内涵,使传统技法和新的音乐语汇有机结合在一起。[摘自《东北扬琴的形成与发展》刘寒力]
  在《金翎思-满乡随想》(刘寒力曲)的快板中有段C调每分钟142拍的琶音八度大跳的合合合,可用 右合合代替。有段E调的左竹滑颤因高音Mi音位在401扬琴上是特殊音位,无法滑颤,可改用右左右左 右 的竹法演奏实音。代用竹法是有演奏经验的人常用的办法,即不影响整体效果,又方便演奏或者是可以演奏。关健在于掌握的竹法种类多,有选择的余地。 ...

  《金翎思-满乡随想》(刘寒力曲)在创作冲动中已有对竹法的考虑:左手先下的花彩琶音、连手右左左右、右左左、竹法组合右左合合、用加重音的反手竹法左右左右左右六连音,演奏点描式琶音旋律。....[《扬琴竹法研究》刘寒力]
  以拙作扬琴曲《金翎思-满乡随想》引子部分为例。 以注文详解法,即用文字记录的“心谱”:①第一部分以中速琵音突出高音的方式奏出第一琶音,②然后调腕子平行持竹,用双面击弦法(一种的溶入表演动作的击弦方法)盯住琴竹锤触点,以六级常用力度中最高级奏出第二个八度和音仿奏号角声。按自身气息感觉唱音调的方法去确定速度,可设为稍慢于自然下挥动作手势的节拍(约每分钟40拍)。③按拍速顺奏出切分式旋律,注意力度保持。④进入八度轮音之后,采取强后弱直线渐强,留劲。在二拍轮音后抽出右手,演奏低音区主音B上建立的主和弦琶音串,以由慢惭快再渐慢的原则,中间渐强突出扬琴音色美,中等力度,琶音最后一个音并入轮音渐弱,⑤数一拍半进符点音符,稍弱变渐强进第二组慢起渐快句。⑥在八个音组成的三个八度的音组模仿演奏中,由慢渐快,力度渐强进入第三音组,力求有气魄造成意境,⑦用连手奏法右左左右方式以重轻重轻方式左右手呼应,渐渐加快再渐慢,由弱渐强突止句尾音,⑧紧接一个由十九个音组成的长琶音,分三小组6+6+8适应音阶,由弱渐强,直线式上升,直冲

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