关于抚顺的记忆(3)

　　《艺浪》黑画事件

　　七十年代时，抚顺出了这么一件事儿，抓了个“反革命黑画集团”，这件事在当时的轰动挺大，有兴趣的网友可以到图书馆查一查当时（1974？）的报刊，应该有报导的。特别是抚顺文化界的前辈人士，都知道这个“黑画事件”。然而，八十年代时不提倡“伤痕文学”，对评价文G主张“不争论”，所以这件事到今天已经很少有人知道了。但是这类事件如果再没人提及，就象文G武斗争中死了个人一样，成了无谓牺牲，永远的消声灭迹。有人会说，人家受害者都没作声，两旁世人不是多管闲事吗？我说不然，历史上发生的事件大部分都是社会问题，特别是政府行为，必须对历史有个交待，这个交待是对事不对人，是为了让后人接受历史教训，不再重蹈覆辙。所谓“不争论”就是不反思，但是不反思，坏人没受谴责，好人不能伸冤，就是对人类公义的践踏。作为文G一代人，有义务，有责任记载这些历史事件的来龙去脉，为后人留下点更详实的历史资料，不然就是良知失衡。当然，我这里讲的也仅是个人之见，但可以一个客观角度供人们记忆参考。

　　抚顺为什么会有这档子事儿呢？这要从文G说起，众所周知，这场“史无前例的文化大革命”，概括而言，是毛泽东亲手发动的，自上而下的一场“反修防修”的意识形态斗争，革“封、资、修”文化的命，以这种形式搞党内外大清洗，打倒“走资本主义道路当权派”，不仅是对人的大清洗，更主要是思想大清洗，是谓文化大革命。“走资派”是搬倒政敌的理由，那么封资修是什么呢？概括而言，就是一切“非无产阶级思想”。但到底什么是无产阶级思想呢？恐怕“四人帮”自己也说不清楚，因为他们禁止人民追求“资产阶级生活方式”的同时，自己也一直在追求，是一种只许州官放火不许百姓点灯的双重标准。为了说明什么是无产阶级思想，那时候戏剧界搞了八个样板戏，电影界有“三战”，文学界也有样板，比如《金光大道》等等，这些文艺作品中高、大、全正面人物的言行，大概就是无产阶级思想的表现了。它们都是“不破不立”，“大破大立”“先破后立”的结果。